ai的模样（3）(2/3)

offguard”（你总能让我措手不及。）说这话时，他里的笑带了几分溺，留恋地徘徊于少女羊脂玉扣般的指节。适才的大胆让茉尔双颊更红，但她的神中却透着一份平静的自信。两人之间的空气似乎被一未曾言明却充满暗示的可能充盈，那电一般的暧昧整晚都一直存在——但现在，再也无法被忽视。他一手扶着她，另一手继续为她抵着房门。“afteryou,aoreio”（注：“aoreio”是意大利语里“我的”的意思，“aore”同为茉尔的名字。）那是汤姆一次那样称呼她，但在往后的日里，这称呼将常常落于茉尔耳畔。应二人的脚步声，屋里的灯烛都殷勤地亮了起来。房间一如晨时整洁明亮，散着茉尔上独有的那淡淡冷香。与他住的布局不同，茉尔只有一间单间，是那起居室和卧室一的studio房型。房间尽是两扇大窗。窗，书桌和床并排摆放，淡蓝被褥整洁松，那只嘟囔的月痴兽玩偶在被单睡得正熟，丝毫没有起迎接主人的意思；沙发放在屋中央，后面是餐桌和五屉橱，柜上坐着一台大留声机。如果这时喇叭筒前恰好蹲了一只小狗，那么场面简直就要和francisbarraud那幅“小狗nipper听留声机”的名画一模一样了。少女把挎包挂在衣帽架上，动作轻盈，举手投足间满透着舒心自在，回望汤姆的神中只有当一个人回到家中才能找到的安然与喜悦。而汤姆惊讶地发现，自己也并没有那在别人家里的不自在，仿佛墙上小挂钟的滴答作响，都是为他归来脚步的伴奏。那一刻，他忽然意识到，茉尔推拒掉米勒娃为她安排在职工休息室旁的房，反而选择这间临时辟的小屋，或许并非为了离教室更近……而是为了离他更近。他心尖儿一颤，一涌心，在帮茉尔除掉大衣时，指尖不自禁地在娟秀的肩留恋了多半秒。在汤姆指挥着那瓶酒，让它把丹醴琼倒杯中的功夫里，茉尔蹲在留声机前，选择了一盘黑胶唱片。酒瓶很有分量，是青石雕刻成的，上面的浮雕绘丘比特与普克的两个场景。其中一面是丘比特唤醒普赛克的那个吻，与安东尼奥·卡诺瓦的雕像极为相似，只不过神的翅膀在偶尔扇动。另一面是普赛克在夜间偷看丈夫容颜的场景，和阿普列尤斯的故事中一样：丘比特从窗飞，悲哀地，‘是不能与疑心共存的’。汤姆暗自咋。他偶尔觉得邓布利多比他自己更了解他。巫师们使用的留声机都不需要电力，而是通过发条上弦来放大声音并旋转唱盘。茉尔选一张唱片，用杖在留声机的手柄上了，简单质朴的吉他曲调从喇叭里传来。（注：可卡特家族的“canthecirclebeunbroken”）汤姆把其中一杯酒递给茉尔，“aricanfolk?”（国民谣？）“h,youknow,alltheicthatfitsbeeenthecracks”（嗯，你知……所有那些在伤痕里诞生的音乐。注：原话是20世纪国民谣歌手ikeseer说的，用来表示国民谣作为社会底层人的艺术所展现的包容。）汤姆随着茉尔在双人天鹅绒沙发上落座。少女侧过，面向汤姆盘斜坐，举起手中的杯，中的笑透着灵狡黠。“happychristas,sir”两只酒杯碰银铃般的瑶音。“happychristas,aore”有一会儿，两人都静静品着酒。留声机里老歌的曲调缓缓淌，时光在杯中轻漾，微苦又薄甜。“…iwasstandgbythedow”（……我站在窗前）“ononeldandcloudyday”（一日，寒冷又着天）“andsawthehearse erollg”（我瞧见灵车缓缓驶近）“fortocarryyotheraway…”（来载走我的母亲……）先开的是汤姆。“youknow,edtodetestchristasorethananyotherseanoftheyear”（你知，我曾经最讨厌圣诞节，比一年中任何一个节日都要讨厌。）汤姆心不在焉地摇着脚杯，目光遥远。金红酒浆中漾起的漩涡越转越，似隐匿着某望不见底的渊。“attheorphana,theyceaselesslyrededthatwewereworthless,unwantedburdens—adraonthevaablereurcesntributedbytheupstandg,responsible,tax-payg,w-abidgcitizensunlikeourparents—irresponsibledrunkards,addicts,andcrials,leavg

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—bandoflent,irresponsiblechildren—toberaisedbythesyste（在孤儿院里，他们不断地提醒我们，我们是毫无价值的、被遗弃的负担——浪费了那些正直、负责任、纳税、守法公民所贡献的宝贵资源。而我们的父母——那些毫无责任心的酒鬼、瘾君和罪犯——将我们这些不羁、无赖的孩抛给了系统，由它来抚养我们。）茉尔没料到汤姆会就着适才在猪酒吧时不愿提及的话题敞开心扉。她听得很神，仿佛在试图透过汤姆的话，看清他的心。男人双眸低垂，